音樂(lè)噴泉雕塑最早主要是使用雕（通過(guò)減除材料來(lái)造型）及塑（通過(guò)疊加材料來(lái)造型）的方式，在石、金屬、木、陶瓷等材料來(lái)創(chuàng)作，不過(guò)現(xiàn)代主義的音樂(lè)噴泉雕塑，在材料及創(chuàng)造手法上都有很高的自由度，可以利用雕、焊接、模塑或鑄造的方式，在各種不同的材質(zhì)上進(jìn)行創(chuàng)作。

這類(lèi)音樂(lè)噴泉雕塑主要以審美為目的，題材、材質(zhì)、尺寸、布光、擺放都很自由。往往成為前衛(wèi)性作品的試驗(yàn)場(chǎng)地，對(duì)音樂(lè)噴泉雕塑發(fā)展的影響十分巨大。這類(lèi)作品經(jīng)常以商品的形式進(jìn)入市場(chǎng)，成為機(jī)關(guān)、企業(yè)和私人的藏品，對(duì)美化人們生活起很重要的作用。

兩位佛羅倫薩雕塑大師維奇和卡拉多西聯(lián)手創(chuàng)作了“女海神噴泉雕像”(圖4)。女海神俏皮地倚坐在海巖上，陽(yáng)光般的笑容洋溢在她充滿朝氣的臉上，如同綻放在巖石上的鮮花。這座雕塑已經(jīng)成為西方雕塑史上的經(jīng)典之作。2.3華麗的表現(xiàn)手法從藝術(shù)風(fēng)格上看，早期的噴泉雕塑功能性占主導(dǎo)地位，僅僅在水池邊略作美化，或在出水口處以獸頭等元素稍加雕飾。